193、杀青，霓虹又加一分（二合一）（第2 / 6页）

“尤其是胶片时代，局部调色还不那么方便的时候，冷光的环境下，为了不把人脸拍成猪肝色，人物的面部光都是需要单独用一个暖光源去做的。”

“而且电影拍摄的时候，不光人脸，包括电影道具都要挑选颜色，一般都是暖色道具，可以让它们在青绿的环境里更加显得突出。”

“当然，还有像我之前说的，烘托气氛。”

关于细节，杨凡设置的也挺多的。

家里的大管家，接连卖掉家里值钱的古董，有宫里的，还有当年家业繁盛时买的洋货——没落了，当卖家产。

之所以选择这个时候拍，导演杨凡也有他的理由，那就是格调和意境。

“这是一个悲剧，或者说有些黯淡的凋零气氛，秋冬之际的阴天，江南本来就有些阴沉沉的，再加上院子里那些萧瑟景象，更能烘托出那种感觉。”

杨凡最后还笑了：“这样一来，后期的调色还能省点功夫。”

很多电影，尤其是文艺片，就像人们看到的MV差不多，后期都会调暗，而且色彩呈现出要么黄昏的色彩，要么天蒙蒙亮、或者阴雨天的那种暗青色。

电影画面讲究气氛，画面拍成正白的，观众看了只会觉得干巴巴，这就是未来某些网红拍的小短剧，和电影的差别。

而这一幕，以翠花的视角来体现，镜头她没有说话，连叹息声都没有，就是有些木然的注视，然后默默转身，一种无奈的沉闷就显现出来。

除此之外，还有太太们的勾心斗角。

一边打着牌，一边还不忘嘴上耍威风。

二太太笑道：“听说，东海最近来了一批法国织锦缎，好看的不得了，什么时候叫人拿来看看。”

“再复杂一点的话，其实“黄-青”这两种颜色，在电影里往往不是单独出现，而是作为一个色彩组合成对出现的。”

“摄影上叫色温反差。这样做一个原因是为了突出主体。”

陆恒问，杨凡也知无不言，以为陆恒也想当导演。

但陆恒想的却是，这里有柳梦梅，是不是又可以顺势薅一下王力宏那首《在梅边》，然后顺势搞起来华夏风，把小周继续薅一薅。

“为了让人脸突出，调色的时候惯用的手法，就是把环境调成青绿的冷色，但人脸仍旧调回正常的肤色。”杨凡继续说道。