第四千二百十八章 必须有来处，方可有去处（第2 / 4页）
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国子监：“外行，不胡说，有请戏曲艺术家。”
帝戏：“略懂一点，不深刻，但能看出来不同的用意。”
帝都戏曲研究院：“帝戏先说。”
帝国戏曲研究院：“挨个来，正好我们也在琢磨。”
帝戏：“第一种不必说，传统唱法，我就一个字，好听！第二种，表现的手法不仅仅在杨四郎，还衬托杨家将。你想，杨四郎都须生，甚至是老生唱腔，佘太君那得是什么年纪？什么叫精忠报国满门忠烈啊？不过此前没有人考虑过，或者说考虑的没有被重视过。”
可你要说绝无仅有，那你就是个坐在经历的癞蛤蟆。
这段唱词中，杨四郎的音调要清越高昂，用以展现此刻心中极其复杂矛盾的状况。
关荫连着来了三种。
首先是这出戏传统唱腔中的嘎调唱法。
特点就三个字，清、高、亮。
明白了。
“第三中唱法，怎么说呢，这是在嘲讽啊，在嘲讽一些自称戏迷的网友，”帝戏赞叹，“到底是惹事精，不用太多语言，跟一些以京剧爱好者和学者的人对喷。你不是认为你们认为的才是最好的嘛，那你给我解释一下杨四郎一个武将，为什么再这出戏没有武生的表现空间？合着你们家杨家将系列还分不同时空啊？此杨四郎非那个杨四郎啊？”
……
尤其这一个“番”字阴平字，以比前面“小”高五度的音调唱出来那是足以赢得满堂彩的一声。
可关荫接着又用了须生唱法，还是清亮高的唱法，可听来却又苍凉悲壮中隐藏着遏制不住的喜悦，莫名更有一种强烈的情感渲染能力。
到了第三种类型，关荫使用了比青年武生唱法低沉，仿佛是吞住了这句唱词一样唱了出来。
看完视频的网友不明白。
“@国子监@戏曲研究院@帝戏，出来解读一下，谢谢。”这帮人还挺有礼貌。