第157章 日本画圣（第2 / 4页）

这其实和当时流行的风格有关，更和画家身份有关。今天咱们称他们是画家，但放在古代，画画真的只是他们的爱好，顶多算个副业。

例如号称六朝丹青的顾恺之，他是东晋贵族出身，曾任参军、散骑常侍等职，本职是个将军。

还有唐代田园诗，文人画的开创者，号称诗画双绝的王维，人家是进士出身，官至尚书右丞，正四品，是尚书省的3把手，权势滔天。

这种例子数不胜数，画画对他们来说只是抒发情感的一种方式。而他们的身份地位眼界，也决定了他们笔下的山水自带了一种大气。

而眼前这幅，虽然是单色的水墨画，但画面细腻，细节刻画清晰，层次分明，晕散开的墨迹甚至是把松树上的松针都表现的淋漓尽致。

而且马有失蹄，人有失手，宣纸又是极其脆弱的东西，谁也不敢说百分百能完美揭下，这稍有失误，就有可能造成无法挽回的损失。

不过，齐鸣的运气很好，这幅藏画并不难处理。它不是藏在刷这一步，而是在镶这步骤。

镶，行里叫镶活，也就是书画最外围的那圈装饰。

普通的镶是在画的外侧粘贴一圈5厘米宽的镶料，这镶料可以是纸，也可以是布，颜色纹样，看物主喜欢。

而齐鸣这幅是另一种镶嵌手法，它是将整幅画镶嵌在了一卷绸布上。而那幅画，则被藏在了原画和绸布中间的空隙里。

这种对细节的刻画，与其说是水墨画，更像是彩色的工笔画。

所以当唐师傅用刀小心的割开绸布和原画的粘连处，那幅藏画便直接露了出来。

“唉，可惜了，还以为能给你们露一手，表演下揭画的。”唐师傅难得的开了个玩笑。

几人笑过后，便都凑了过去，看起了这幅画。

这是幅水墨山水画，但齐鸣感觉这画上的山水跟他看过的大部分山水都不同，透着股细腻。

咱们华夏的画家，画的水墨山水，往往是大山大河，大片留白，以体现一种云蒸雾袅，气势磅礴的感觉。