V54 赝品中的垃圾（第3 / 3页）

寒风慢慢的走着，在青花瓷的展柜前流连忘返，欣赏着这些古人的艺术结晶非常开心。

宁静跟在寒风身边，听着寒风对里面摆着的青花瓷的讲解，又让她开始震惊了！

寒风的讲解十分详细，从青花瓷品相到制造的技术，再到当时朝代的文化氛围，讲得头头是道非常的详尽，宁静不断的惊叹着寒风对文物知识的渊博。

宁静激动之余，看着造型各异的青花瓷器就问道：“你刚才所说的比较广泛，据我所知，在青花瓷器当中，元青花的价值最高，你能和我说说元青花吗？”

寒风笑道：“元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺。

众人听到宁静问起，就一起附和道：“是啊是啊，寒先生给我们说说，让我们也开开眼界”

寒风深深的看了一眼宁静后就说道：“那好吧，我就说说古代和现代装裱的技术以及两者不同之处”

说到这停顿一下开始整理思路，万能意念神咒的神奇就在于寒风想获取什么知识，这方面的知识就会出现在他的脑海里，他稍微整理一下头绪就侃侃而淡起来：“传统装裱是首先根据作品的用纸质地以及用墨、用色的情况，确定适宜的托法，将画芯用面浆水覆合在另一张宣纸上，称‘托芯’，此有四种托法，各种托法浆水稀稠不同。这是最基础也是最重要的一道工序，其质量优劣直接关系着书画的生命，故老艺人常将托纸称为‘命纸’。

而后根据确定的款式，经过镶嵌、覆背、上下墙、砑背、装活，将一件作品装裱完成，此装裱过程所用的宣纸均以生宣棉料为主，镶料多以蚕丝织成的绫绢，熟宣不能做背纸，否则容易起皱、起鼓。传统装裱，经过二次下水，能使画芯平整如板，墨色更富神采。

而近年异军突起的现代装裱方法，也称机裱，没有传统装裱深奥、难学、难掌握，它以机械取代手工。画芯、裱件采用普通纸张像双面胶一样，覆合加热熨平，省工省力，镶料多为化纤等织物，呈现出厚薄不等、粗细各异，因为用大面积加热、熨压，对画芯的起皱等变化无法看见。如果对画件多卷几下还会起壳，且不能清洗揭补，碰到有些裱家，不管作品内涵，所镶织物用色较深，无意间将作品的延伸空间给堵死造成画意呆板无生机。这就是传统和现代装裱方法的最大区别。大家请看这幅画，装裱的方法是不是和我刚才说的现代装裱技术所表现出来的缺点很像呢？

元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。

所以，这幅画不但是赝品，而且还是赝品中的垃圾！”

“我靠，服了，这才是行家，年轻的天才啊”，赞美声此起彼伏，媒体记者的镁光灯闪烁不停，寒风顿时成为了这个展览会的焦点人物。

再看何春时，他已经不见了，只有寒风知道他什么时候溜走的，但他假装没看见，和宁静开始离开人群向前走去。

前面不远，就是瓷器展区，这是寒风最喜欢的古董，所以，他领着宁静很快的走了过去。

瓷器展区分为青花、珐琅彩、白瓷、唐三彩等等类别，最能引起寒风兴趣的无疑就是青花瓷。